托卡塔、前奏曲与赋格#3
上一篇文章的思考题的答案其实是：单主题！
答错的人肯定会想：“哎你图上画的两个颜色的框不就是两个不同的主题吗？”
第一点：昨天的文章里我把这两个框成为“主题”和“副主题”
第二点：如果你仔细看红框，也就是主题，你会发现主题其实是由两部分组成的，而后面一部分和副主题的音型是一样的。
既然图也放了，那我们不妨再补充一个知识：看到右上角第一行的最右边，有三个红框叠在一起，也就说明三个声部同时有主体出现。倒数第二行也有同样的现象。这种现象叫做“密接和应”（Stretto）它的作用是推动情绪发展至高点。
这首作品是巴赫《平均律钢琴曲集》中的一首。每一首都是前奏曲+赋格的形式。所以接下来我们要讲一讲前奏曲【强行过渡】
前奏曲（Prelude）原意为“序引”，和托卡塔有类似之处，都是活泼的即兴片段。可以自成段落，也用于引导。
前奏曲在文艺复兴时期出现
17世纪，前奏曲成为一种完整形式，作为奏鸣曲，组曲，赋格，赞歌等等形式的引子。
巴赫有48首《前奏曲与赋格》19世纪的洪美尔以及之后的肖邦，德彪西和肖斯塔科维奇都写过24首《前奏曲与赋格》。这里主要来讲一下巴赫的《平均律钢琴曲集》
《平均律钢琴曲集》分上下两卷。被誉为“钢琴界的旧约圣经”（以前讲过，新约圣经是贝多芬的32首奏鸣曲）十二平均律的意思是把八度音程分成12个半音，是每个半音程保持绝对平均。
1722年巴赫在寇顿写了上卷，二十年后又在莱比锡写了下卷。两卷的调性都是按照大小调来的：C大调前奏曲与赋格，c小调前奏曲与赋格，升C大调...，升c小调...
《前奏曲与赋格》中的前奏远非仅引子的作用，它的艺术价值也是很高的。
平均律钢琴曲集的具体讲解请等待番外篇（因为真的太多）
今日思考题（最近思考题都会很难）：
前奏曲和赋格的搭配有什么好处？
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