【完结】托卡塔、前奏曲与赋格#7
转眼间来到了前奏曲讲述的最后一位作家。法国印象主义的代表人物：德彪西。
说到德彪西，大家一定会想到他的特殊的作品标题。或是童趣的《小象催眠曲》、《小黑人》，或是意境十足的《雨中花园》、《水中倒影》。但是撇开这些，德彪西的印象主义美学在他的24首《前奏曲》中发挥的最为淋漓尽致。
这些前奏曲不仅音乐语言新颖，而且内容素材极为丰富。而且每首都有标题。
有关于古代神话故事的《德尔菲女舞手》、《水神》；
有关于人物的《亚麻色头发的少女》、《黑人歌手》
有以西班牙民间音乐为题材的《中断的小夜曲》
也有最多的描写自然景物的《灌木林》、《月照楼台》、《雪上足迹》、《枯叶》、《飘荡在晚风中的声音和香味》等等。
最后还有类似练习曲的《交替三度》等。
德彪西的前奏曲分1、2集，每一集有12首前奏曲。第二集相比于第一集音乐语言更复杂，文学含义更抽象，更难演奏。
德彪西的前奏曲虽然每首都有标题，但是不同于浪漫时期的标题会给人联想和深切的情感体验（如以前提到过的《钟》），印象派的音乐标题只会给人一种朦胧的暗示。作曲家只想提供一种气氛，而不是切实的场景。要理解印象派的音乐是很有难度的。
德彪西的24首前奏曲不仅是他本人钢琴作品的精华，同时也将前奏曲这个题材发展到了最高峰。
最终要简单的提一下同样也创作了24首《前奏曲与赋格》的苏联作曲家肖斯塔科维奇。他的创作领域广泛，甚至涉猎电影配乐，作品数量也十分庞大。但肖斯塔科维奇的主要创作还是他的交响曲，所以这里仅仅简单带过。（大实话：其实是资料不完整不敢写）
讲到这里，前奏曲的内容也全部结束了，以下是思考题：
印象派有那两位主要的作曲家（文中没有提到哦）
印象派和浪漫主义在情感上有什么不同？
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